重庆钢琴的尊贵，在于它的可望而不可及。

    今天这个年代，要当钢琴家就像热带丛林中探险那样难，只要个别人能得以圆梦。正因为如此，钢琴家受人尊敬、令人仰慕。霍洛维茨身前享有无与伦比的威望，他走了，全世界为他哭泣。

    钢琴的神圣，是因为这东西太美好太不可捉摸。说它美好，是因为钢琴有它特其他“魔性”，它的音符和琴键中隐藏着人类才智的悉数密码。

    美国医学界从前做过一个实验，说钢琴家的脑电图复杂，远远超出指挥家，弹钢琴的人要同时统筹节奏、大小声、脚踏板的改变，它要求弹琴者必须是多思想的。

    说它不可捉摸是因为，钢琴文献浩瀚渊博，仅肖邦的作品，就可以折腾你一辈子。法国今世钢琴家西普林.卡萨利斯对我说，他计算过，假如将所有钢琴曲弹完，大约需求三百七十四年。

    之于钢琴制造出的音响效果，常常让大型交响乐团吃惊。原苏联大钢琴家吉利尔斯在键盘上呼风唤雨时，没一个乐团能吞没他的声响。

    钢琴，有其独特无比的美好之处。它能使一个人变得聪明而有修养，使一个孩子从小学会对美好的东西的尊敬，它会给你品格的力量，使你的日子充满着美好的艺术情趣……

    可问题在于，美好常常使人们忽略了钢琴“魔性”的另一面。它可以心安理得地“折磨”你终身而让你在工作上白费无获。

    它对天资的肯定依赖性，让“只要时间深，铁棒磨成针”的千古格言变得苍白无力，将成千上万有雄心大志梦想成“家”者排挤在外。就像钢琴家乔治.波雷对他的学生所说：“你们挑选的是世界上蠢的一个职业，成功的机会可能只要万分之一。你要么特别有天分，有么是睁着眼睛走错路……”

    虽然成功的机会渺茫，世界各地的音乐学院中仍是充满了专心想当钢琴独奏家的学生。许多人接受应战，以此为天职。

    但能够成为像阿图尔.鲁宾斯坦、阿劳等八十岁还在音乐会舞台上演奏的长时间工作者却寥寥无几。世界乐坛上，那些起步辉煌，荣膺一堆大奖曾风景无限的年青人，三十岁后不见踪影的不计其数。

    欧洲一位年青选手在肖邦世界钢琴大赛中失利后，举着酒杯意味深长地说：“四十年后再看看，咱们之中究竟谁还在弹琴！”